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Le fil d’Ariane. Editorial
Thésée, fils du roi d’Athènes, ayant su que le roi de Crête imposait à sa ville un cruel tribut – sept jeunes gens et sept jeunes filles devaient être envoyés dans l’île tous les neuf ans pour y être livrés au Minotaure – décide de s’embarquer avec les victimes. Arrivé en Crète, il commence par plonger dans la mer pour retrouver l’anneau d’or que Minos, le roi de Crète, a jeté pour le mettre à l’épreuve puis il s’enfonce dans le palais du Minotaure, le Labyrinthe. Dans chaque couloir où il passe et repasse, il déroule le fil que lui a donné une des filles de Minos, Ariane, éprise de lui. Dans un passage secret, il tombe sur le Minotaure, cannibale à moitié humain à moitié taureau, qu’il assomme à coups de poing. Puis suivant le fil d’Ariane, il retrouve son chemin dans le labyrinthe et réussit à sortir. « En nous appuyant sur la méthode scientifique, nous sommes parvenus à une vision globale du monde physique qui va bien au-delà de ce dont rêvaient les générations passées... Le progrès des sciences physiques a été relativement facile ; les sciences sociales et humaines représentent le défi ultime. Cette conjonction improbable de disciplines a des résonances mythiques qu’auraient appréciées les Grecs : le chemin est semé de pièges, il faudra faire preuve d’héroïsme et découvrir les instructions secrètes qui nous conduiront à bon port. Autant d’éléments que l’on retrouve dans les récits au fil des siècles, notamment dans l’histoire du Minotaure... » Edward O. Wilson, grand naturaliste américain, plante le décor de la fécondation des sciences appliquées à l’art dans son ouvrage L’unicité du savoir. De la biologie à l’art, une même connaissance traduit en français et paru chez Robert Laffont en 2000. Il prend une position métaphysique qui analyse la base matérielle du monde au cœur de l’unité de la nature. Les savants des Lumières, aux XVIIe et XVIIIe siècles, avaient déjà rejoint cette pensée : un monde matériel régi par des lois, un savoir caractérisé par une unité intrinsèque et une humanité détentrice d’un potentiel infini de progrès. Edward O. Wilson nomme la clef de cette unification par un néologisme : la consilience. Le sens de ce terme anglais rare, est proche de celui de cohérence, en plus précis. Utilisé pour la première fois en 1840 dans un ouvrage de William Whewell intitulé The philosophy of the Inductive Sciences, ce mot caractérise les avancées du savoir en croisant les disciplines, à travers les faits et la théorie, dans le but d’élaborer une « base commune d’explication ». Absent de la plupart des dictionnaires français, ce vocable « consilience » évoque intuitivement l’association conscience-lien. William Whewell écrit : « La consilience des intuitions apparaît lorsque une induction donnée, issue d’une certaine classe des faits, coïncide avec une autre, née d’une classe différente de faits. Cette consilience est un test pour la vérité de la théorie dans laquelle elle survient. » Grâce à la mise en place du Programme national de recherche en conservation au sein du ministère de la Culture, plus de vingt équipes de scientifiques se sont penchées sur différents matériaux constitutifs des œuvres du patrimoine : organiques, inorganiques, hybrides. Ainsi le bois, le cuir, le papier, la résine, mais également le métal, la céramique, le verre, le béton armé ont-ils fait l’objet de recherches physico-chimiques et de questionnement du sens. En particulier, les monuments et les vitraux, les peintures rupestres, les instruments de musique, les manuscrits sont concernés par ces études qui ont porté également sur les composés organiques volatils et les matières colorantes. Chaque équipe, son mandataire en tête, a accepté de relever le défi du labyrinthe et d’y pénétrer. Ce numéro spécial de Technè est la preuve que chacun en est sorti. Dans bien des cas, la bobine de fil demande à être déroulée sur une plus longue distance, car une recherche en appelle souvent une autre ou plusieurs autres. Pour la prise de risque, les avancées, les pistes ouvertes sur l’avenir, que chacun soit ici remercié. Les acteurs du patrimoine souhaitent encourager les équipes de recherches à pratiquer avec eux une « consilience » nourrie, dynamique et raisonnée afin de mieux comprendre les choix et les gestes de nos prédécesseurs les plus créatifs, d’écrire de nouvelles pages d’histoire de l’art, d’archéologie, d’ethnologie et de conserver à travers les siècles ces témoins universels de notre Culture. |
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Le fil d’Ariane. Editorial Le Programme national de recherche sur la connaissance Conférence inaugurale. Les matériaux du patrimoine culturel dans un environnement changeant :
Les matières colorantes au début du Paléolithique supérieur. Mise en place de nouvelles stratégies analytiques pour la sauvegarde Un atelier parisien de « bronziers » au XIVe siècle. Étude de la corrosion des matériaux du patrimoine aéronautique en aluminium. Évaluation de l’impact de l’environnement sur la conservation des objets métalliques du patrimoine Comportement à long terme de polymères de consolidation hydrosolubles Étude du vieillissement naturel de papiers imprégnés d’encres ferrogalliques Conservation préventive des instruments de musique à cordes maintenus en état de jeu. Marquage sécuritaire des biens culturels Les composés organiques volatils des biens culturels dans les musées, Impact du milieu d’enfouissement sur la dégradation de cuirs archéologiques Méthodes portables non destructives d’analyse de l’altération des verres au plomb Néoformation de sulfates comme facteur de dégradation des pierres des monuments Formation de calcite dans les grottes préhistoriques ornées : Mortier de restauration à base de chaux de coquilles d’œufs adapté Vers un diagnostic de l’altération des métaux ferreux du patrimoine.
Vitrail et environnement atmosphérique : Copal ou encens ? Vers une meilleure compréhension des routes commerciales Vers un diagnostic non destructif de l’état de conservation des documents graphiques : Le noircissement du minium dans les œuvres peintes : Étude des effets des traitements de déchloruration sur les produits de corrosion Capacité de sorption de vapeurs d’eau et d’acide acétique volatil Caractérisation in et ex situ, mécanismes et modélisation pour la corrosion Une nanotechnologie de précurseur : le lustre sur céramique |
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| © Centre de recherche et de restauration des musées de France - RMN | ||||
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